Palos del Flamenco (IX)
GALERAS
Procedencia: Sevilla
Cante creado por Juan Peña el Lebrijano que tiene su base en la bulería No ha sido acogido por más cantaores, por lo que casi no se puede hablar de que sea un palo autónomo. Sin embargo, sí es cierto que tiene matices diferenciado.
GARROTÍN
Procedencia: Sevilla
Baile gitano de origen no andaluz pero practicado sobre todo en Sevilla Posteriormente surge el cante Se cree que procede de Asturias o del antiguo reino de León, donde se hacían las ‘garrotiadas’, y luego pasó por Cataluña, donde fue absorbido por los gitanos de la zona Lo dio a conocer el bailaor Faíco, mientras que en lo relativo al cante hay que citar a la Niña de los Peines, que hizo una gran versión de este estilo Tiene compás de tango y las letras suelen ser sencillas de contenido.
GILIANAS
Procedencia: Sevilla
Cante emparentado con la soleá que surge tras una derivación de los llamados corridos gitanos Es un romance que cuenta una historia uniforme y monocorde, seguido a la guitarra con el mismo acompañamiento que la soleá Este cante está prácticamente perdido, aunque recientemente ha sido grabado por Jesús Heredia.
GRANAINA
Cante con copla de cinco versos octosílabos que riman generalmente en consonante primero, tercero y quinto, y que al cantarse se suelen en ocasiones convertir en seis por repetición de uno de los dos primeros Es del grupo de los cantes de Levante y, como la malagueña, toma su estructura del fandango La mayoría de los expertos atribuye su creación a don Antonio Chacón, que pudo basar su composición en la melodía de la malagueña y estuvo una larga temporada en Granada hacia 1890 Se canta de forma libre y se acompaña a la guitarra en Si debido a su alta tesitura Grandes intérpretes de este estilo han sido Manuel Vallejo, Marchena, Enrique Morente o Naranjito de Triana.
GUAJIRAS
Procedencia: Cádiz
Guajiro es la palabra española con la que se designa a los campesinos blancos de Cuba Es por tanto, un cante de ida y vuelta procedente del folclore cubano, con copla de diez versos octosílabos o décima Sus letras se refieren sobre todo a La Habana y a sus habitantes y su compás es el mismo que el de la bulería, aunque con distinta acentuación Se ejecuta siempre sobre tonos mayores Según muchos expertos este cante debería llamarse en realidad punto cubano, pues ya existía en Cuba con este nombre Gran parte de su riqueza melódica se le debe a Pepe Marchena.
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