Palos del Flamenco (XI)
MARIANAS
Procedencia: Sevilla
Es un cante del grupo de los tangos pero más ralentizado, como los tientos, que, según varios flamencólogos, procede de unos gitanos que le iban cantando a una cabra llamada Mariana Se acompaña por arriba y uno de sus primeros intérpretes fue Bernardo de los Lobitos Actualmente se ejecuta mucho una letra de Francisco Moreno Galván que hizo en público por primera vez Miguel Vargas.
MARTINETE
Procedencia: Cádiz, Sevilla
Tiene su origen probablemente en las fraguas o herrerías Cante con copla de cuatro versos octosílabos que se considera una modalidad de la toná, como la carcelera o la debla, diferenciándose de ellas tanto por las letras como por un determinado tipo de melodía que siempre remata en tonos mayores Suele ser un estilo triste y no tiene acompañamiento de guitarra, como ocurre con todo el grupo de las tonás, aunque en este caso se suele arropar por la percusión de un mazo sobre un yunque.
MEDIA GRANAÍNA
Procedencia: Granada, Málaga
Cante con copla de cinco versos octosílabos que riman generalmente en consonante primero, tercero y quinto, y que al cantarse se suelen en ocasiones convertir en seis por repetición de uno de los dos primeros Es exactamente igual que la granaína, salvo que los tercios van más ligados y requiere mayor dificultad de interpretación, sobre todo en el remate, que es más alargado.
MILONGA
Procedencia: Cádiz
Según la mayoría de los expertos, este cante procede del folclore argentino, concretamente de una canción del Río de la Plata, por lo que se trata de un estilo de ida y vuelta En Andalucía entró a través del puerto de Cádiz Al parecer, Josefa Díaz, hija del torero Paco Oro, fue contratada por el jerezano Juan Junquera para hacer una gira por Argentina A su vuelta Pepa Oro había adaptado la milonga ofreciéndola como número principal de su repertorio Suele llevar ritmo de tanguillo y se ejecuta sobre tonos menores Pepe Marchena fue también uno de sus principales artífices.
MINERA
Procedencia: Almería, Jaén
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos que pertenece al grupo de Levante, y dentro de éste, a los estilos de las minas Se trata de una modalidad muy remarcada de taranta que se generó en la sierra murciana de La Unión, aunque su creador fue el almeriense El Rojo el Alpargatero, quien la legó a su hijo para que se perpetuara en la historia En realidad apenas presenta diferencias con la taranta, salvo determinados matices melódicos muy remarcados Sus principales intérpretes son Pencho Cros, Antonio.
MURCIANA
Procedencia: Almería
Cante con copla de cuatro o cinco versos octosílabos que pertenece al grupo de Levante Su origen no está claro porque la discografía es tan confusa que ha catalogado como murciana a cantes diametralmente opuestos Aunque es un estilo de la zona de Cartagena, tiene un importante reflejo en Almería, donde José Sorroche lo interpreta con maestría.
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